高平陵之变没有想象中暴戾，事实上之后的剧情也有点迷，全集看完竟有一种五禽戏宣传片的既视感。其实啊，真正的历史谁又知道呢。还是想说一个好的剧本能使演技本来只有50的演员焕发光彩，至于那些本来演技就好的或能成为代表作。回头想想，大嫂和小叔子传宗接代电视剧每个角色都很有自己的特点，忘情处甚至忘记波叔是主角了。

山水画美极了。其实我们中国真的有很多好东西啊，大嫂和小叔子传宗接代电视剧文化艺术，山水名胜，劳动人民，赤子之心。

每个人都会老去，大嫂和小叔子传宗接代电视剧每个人都会死去，所以记忆和回忆的价值是什么？活在当下不好吗？也许只有觉得“当下”不快乐，才会一直回忆吧。

是枝裕和处女作。1.沉静中兀自流涌的情感，观众无法真正参透由美子的内心，一如由美子至终难以寻得前夫猝然而逝的因由。2.受侯孝贤与小津安二郎影响明显，大量的固定机位长镜头，众多远景（尤俯瞰）空镜头，间或得见熟悉的榻榻米机位，构图极为考究。3.近乎全程运用自然光，不少室内（甚或室外）场景昏暗而幽谧，环境中人烟稀零，空寂悠远，与女主阴郁孤清的心境浑然一体。4.不少类似远方的窥视视角的镜头，门框，窗框（窗外的大海涛声阵阵），巷弄，无尽的路，隧道，还有在片头即多次复现的天桥口（超低机位）、两侧的栏杆及画中央的一杆杆路灯。5.海边的送葬队伍，漫长一镜。6.黑漆漆的公交站小屋似[菊次郎的夏天]。7.是枝说（豆友转引），每个人生命中都会在某些时刻受到一种莫名的牵引，那是海边的大嫂和小叔子传宗接代电视剧。想及盖茨比与侯麦的绿光。（8.5/10）

杨导处女作，多条时间线索嵌套的叙事结构，大嫂和小叔子传宗接代电视剧还是觉得有点刻意。感觉杨导要说的东西太多了，都市人的精神困境是很有现实意义的主题，影像的含义模糊性与精神的精确指涉性之间确实有很大的鸿沟。群像风格是杨导区别于新电影运动其他干将的标志特点。